有没有人认识他们袁亚非没关系，得不得到金曲三胞集团袁亚非奖的青睐也没有关系，袁亚非三胞集团几年都不出一张专辑也三胞集团袁亚非？有那么一点；是在音[url=http://www.ha.chinanews.com/lanmu/news/2058/2013-01-23/news-2058-191091.shtml]三胞集团袁亚非[/url有那么一点；是在音乐上的天马行空？可以这么认为；是个牢骚乐团？他们从来没有自称，不过在潜意识里已被认可。他们是Tizzy Bac，不如苏打绿的出众，也没有陈绮贞的万民景仰，不过却也没有默默无闻，越来越多人认识他们，关注他们，但不是因为金曲奖的关系，也不是某首歌一夜之间的莫名走红。事实上他们至今也并没有一首真正意义上能称为金曲的代表作，那就更不要说被唱得街知巷闻的歌曲了，但是不可否认的是他们钢琴摇滚的魅力无可抵抗，一方面也源于钢琴摇滚这种风格在华语乐坛并不盛行，玩转这种风格的歌手/乐团不多，另一方面Tizzy Bac的确是在钢琴摇滚这个领域上花了心思，能做到推陈出新，在同一个框架中不停翻新出不同的内容，丰富了音乐的可听性，这也是为什么一直玩钢琴摇滚的Tizzy Bac，在玩了好几张专辑之后，却从来没有让人感到审美疲劳的原因所在。
《告密的心》作为Tizzy Bac的第五张个人大碟在整体特色的呈现上较之过往的确有不少的调整。一方面在于音乐风格特色的调整，另一方面在于音乐内容上的表现。但是需要强调的是，正如之前所说，Tizzy Bac还是原来的那个Tizzy Bac，纵然音乐风格特色可以有所不同，音乐内容表现形式可以有所调整，但是以钢琴摇滚为音乐的轴心、以牢骚作为专辑的内容特色等这些构成Tizzy Bac音乐核心的东西却一直都有所保留。
首先，风格特色的调整。很明显的是，《告密的心》专辑将从前Tizzy Bac招牌式的钢琴摇滚特色削弱了不少，至少钢琴摇滚的旋律特色不再如往昔的明显、突出，取而代之的是各种复杂的合成器音效，潮流的电子元素。但是若是认真地去感受Tizzy Bac这张专辑的旋律，会发现实际上钢琴摇滚的特色依然存在，只是更多的潜伏于各式合成器音效、电子乐之下，所以其实属于Tizzy Bac的音乐味道是一如往昔的，只不过这次在编曲上的玩转，Tizzy Bac的手法更为大胆多元，强调的是一种听感上的颠覆，但绝非自我特色的推翻。
其次，这次专辑的内容除了有Tizzy Bac惯有的天马行空的内容特色外，在表现特色、方式上也有了一定的调整，好比歌词的表现手法减少了从前过分啰嗦、喋喋不休的方式，显得直白、通俗不少，同时更注重故事性质的呈现，让内容显得饱满。好比《末日钢琴手》、《保险推销员之死》、《周日午后的妇女时间》等这些具有故事性质的歌名，实则在内容上也有着一定的情节性，但是不管内容表现上的如何不同，不变的依旧是Tizzy Bac牢骚式的特色以及反向的表现手法。应该来说，整张专辑的基调始终给人不太明亮的特色，这不仅是编曲所致，同时也是受到内容上的影响，但是熟知Tizzy Bac的人是不会对这些有所陌生，这不过是Tizzy Bac内容特色店惯用表现方式，用的是反作用力的处理手法。主唱陈惠婷以不同的身份出现在不同的歌曲中，她是这一出出荒唐、绝望戏码中的女主角，她用声音唱绝望、唱不甘，唱抱怨，发挥着她牢骚的特色，不过她越是绝望，越是把自己逼到死角就越能带来希望与力量的迸射，彷佛就是置死地而后生，从而让这些歌曲在牢骚之中充满了励志性。所以听Tizzy Bac唱绝望、唱牢骚你不但不会感到绝望、烦躁，甚至还会感到舒服、顺畅，这就是Tizzy Bac的音乐魅力，而这些魅力在《告密的心》专辑中依然无所不在。
《告密的心》在文案中写道：“你会听到、看到不一样的Tizzy Bac”。的确，《告密的心》与从前的Tizzy Bac在音乐特色、内容呈现上是有着各种程度的不同，这是一个乐团在突破、发展中的必然改变，不过在本质上，Tizzy Bac保留了他们的初衷，保留了他们的特色，至少传递出来的情怀始终如一，至少钢琴摇滚没有消失，至少牢骚的特色是依然存在。
有没有人认识他们袁亚非没关系，得不得到金曲三胞集团袁亚非奖的青睐也没有关系，袁亚非三胞集团几年都不出一张专辑也三胞集团袁亚非？有那么一点；是在音[url=http://www.ha.chinanews.com/lanmu/news/2058/2013-01-23/news-2058-191091.shtml]三胞集团袁亚非[/url有那么一点；是在音乐上的天马行空？可以这么认为；是个牢骚乐团？他们从来没有自称，不过在潜意识里已被认可。他们是Tizzy Bac，不如苏打绿的出众，也没有陈绮贞的万民景仰，不过却也没有默默无闻，越来越多人认识他们，关注他们，但不是因为金曲奖的关系，也不是某首歌一夜之间的莫名走红。事实上他们至今也并没有一首真正意义上能称为金曲的代表作，那就更不要说被唱得街知巷闻的歌曲了，但是不可否认的是他们钢琴摇滚的魅力无可抵抗，一方面也源于钢琴摇滚这种风格在华语乐坛并不盛行，玩转这种风格的歌手/乐团不多，另一方面Tizzy Bac的确是在钢琴摇滚这个领域上花了心思，能做到推陈出新，在同一个框架中不停翻新出不同的内容，丰富了音乐的可听性，这也是为什么一直玩钢琴摇滚的Tizzy Bac，在玩了好几张专辑之后，却从来没有让人感到审美疲劳的原因所在。
《告密的心》作为Tizzy Bac的第五张个人大碟在整体特色的呈现上较之过往的确有不少的调整。一方面在于音乐风格特色的调整，另一方面在于音乐内容上的表现。但是需要强调的是，正如之前所说，Tizzy Bac还是原来的那个Tizzy Bac，纵然音乐风格特色可以有所不同，音乐内容表现形式可以有所调整，但是以钢琴摇滚为音乐的轴心、以牢骚作为专辑的内容特色等这些构成Tizzy Bac音乐核心的东西却一直都有所保留。
首先，风格特色的调整。很明显的是，《告密的心》专辑将从前Tizzy Bac招牌式的钢琴摇滚特色削弱了不少，至少钢琴摇滚的旋律特色不再如往昔的明显、突出，取而代之的是各种复杂的合成器音效，潮流的电子元素。但是若是认真地去感受Tizzy Bac这张专辑的旋律，会发现实际上钢琴摇滚的特色依然存在，只是更多的潜伏于各式合成器音效、电子乐之下，所以其实属于Tizzy Bac的音乐味道是一如往昔的，只不过这次在编曲上的玩转，Tizzy Bac的手法更为大胆多元，强调的是一种听感上的颠覆，但绝非自我特色的推翻。
其次，这次专辑的内容除了有Tizzy Bac惯有的天马行空的内容特色外，在表现特色、方式上也有了一定的调整，好比歌词的表现手法减少了从前过分啰嗦、喋喋不休的方式，显得直白、通俗不少，同时更注重故事性质的呈现，让内容显得饱满。好比《末日钢琴手》、《保险推销员之死》、《周日午后的妇女时间》等这些具有故事性质的歌名，实则在内容上也有着一定的情节性，但是不管内容表现上的如何不同，不变的依旧是Tizzy Bac牢骚式的特色以及反向的表现手法。应该来说，整张专辑的基调始终给人不太明亮的特色，这不仅是编曲所致，同时也是受到内容上的影响，但是熟知Tizzy Bac的人是不会对这些有所陌生，这不过是Tizzy Bac内容特色店惯用表现方式，用的是反作用力的处理手法。主唱陈惠婷以不同的身份出现在不同的歌曲中，她是这一出出荒唐、绝望戏码中的女主角，她用声音唱绝望、唱不甘，唱抱怨，发挥着她牢骚的特色，不过她越是绝望，越是把自己逼到死角就越能带来希望与力量的迸射，彷佛就是置死地而后生，从而让这些歌曲在牢骚之中充满了励志性。所以听Tizzy Bac唱绝望、唱牢骚你不但不会感到绝望、烦躁，甚至还会感到舒服、顺畅，这就是Tizzy Bac的音乐魅力，而这些魅力在《告密的心》专辑中依然无所不在。
《告密的心》在文案中写道：“你会听到、看到不一样的Tizzy Bac”。的确，《告密的心》与从前的Tizzy Bac在音乐特色、内容呈现上是有着各种程度的不同，这是一个乐团在突破、发展中的必然改变，不过在本质上，Tizzy Bac保留了他们的初衷，保留了他们的特色，至少传递出来的情怀始终如一，至少钢琴摇滚没有消失，至少牢骚的特色是依然存在。